Egyes gyűjtők a Philips és a Sony korai CD-lejátszóit tartják a legkeresettebb régi modelleknek, mivel azoktól a cégektől származnak, amelyek a formátumot létrehozták. Ehhez a listához hozzáadhatjuk a Denon gépeit is, amelyek PCM (Pulse Code Modulation) rendszere alapozta meg az analóg jelek digitális adatokká történő átalakítását, rögzítését, lejátszását és végül újra zenévé alakítását.

A PCM-et a Denon már 1970-ben bemutatta, így használata több mint egy évtizeddel megelőzte a CD bevezetését. Kezdetben csak az ipari videomagnók voltak alkalmasak a PCM-rendszer által generált nagy sebességű adatok rögzítésére, de sokat tanultak abból, ahogyan ezeket a gépeket professzionális környezetben használták.

A DCD-600 egy teljes értékű kijelzővel rendelkezik, amely az előfázisú lemezek esetében "kiemelés" kijelzővel is rendelkezik. Nincs hangerőszabályzó a fejhallgató-csatlakozóhoz.

CD álom csapat

A Philips lézeroptikával és szervókövetési rendszerekkel kapcsolatos szakértelmének, a Sony magasan fejlett hibajavító stratégiáinak és a Denon PCM-kódjának kombinációja tette sikeressé a Compact Disc-et. Furcsa módon azonban a Denon nem volt teljes mértékben jelen a formátum bevezetésekor. A Philips és a Sony teljesen saját tervezésű és gyártású lejátszókat mutatott be, de ez akkoriban a Denonon kívül esett. Ennek ellenére az 1987-ben bemutatott és itt bemutatott DCD-600-as készülék képet ad arról, hogy a cég milyen messzire jutott az 1982-ben bemutatkozó DCD-2000-es készülék megjelenését követő néhány év alatt. Végül is a DCD-2000 egy enyhén álcázott Hitachi DA-1000 volt [HFN Sep '16], amelyet a Hitachi saját gyáraiban készített.

Egy évvel a DCD-2000 után jött a DCD-1800, amely egy csúcsmodellként kínált eredeti konstrukció volt. Itt a Denon talán egyedülálló módon a Philips lengőkaros optikai mechanizmusát próbálta utánozni a nagy japán cégek által általában alkalmazott motoros lineáris szán helyett. Bár a rendszer elegáns volt, bonyolult volt, és nem volt olyan könnyen adaptálható a tömeggyártáshoz, mint a Philips változata (amellyel nem volt közös alkatrész - maga a lézer a Toshibától származott). A Denon lejátszóiról hamarosan lekerült.

A lejátszó természetesen gyorsan betöltődik - nyomja meg a lejátszást, és másodperceken belül hallhatja a zenét. A lézeres hangszedő a Sony-tól származik, de a fiókos mechanika és a szállítás többi része a Denon sajátja.

A DCD-600 tipikusan az a fajta középtartományú lejátszó volt, amelyet a komolyabb hallgatók egy csomagolt rendszer helyett választanak. Takaros, elegáns és teljes felszereltségű volt, anélkül, hogy extravagáns lett volna. A CD-lejátszó ebben az időben még mindig luxusterméknek számított, és a DCD-600 megmutatta, milyen előnyökkel jár, ha egy kicsit többet költünk erre a fontos vásárlásra.

Szállítóegység

A DCD-600 egy hagyományos háromsugaras lézeres hangszedővel érkezett, amelyet a Sony-tól szereztek be, de egy Denon által tervezett szállítóegységre szerelték. A szervó- és dekódolóelektronika nagy része szintén a Sony-tól származott, amely ekkorra már olyan speciális IC-ket (és az ezek legjobb kihasználását lehetővé tevő technikai hátteret) tudott kínálni, amelyek lehetővé tették, hogy a CD-lejátszót a lehető legkevesebb költséggel és gonddal lehessen megtervezni. A tervezés érdekes részlete, hogy a dekóder IC, amely a digitális szűrőt is tartalmazta, egy kis leánylapra volt szerelve, így a tervezők feltehetően azt akarták, hogy ezt a részt frissíteni lehessen anélkül, hogy az egész NYÁK-ot újra kellene tervezni.

A DAC a Burr-Browntól származik, és egy szabványos 16 bites lineáris típus volt, a két csatorna között megosztott idővel. Egy 2x-es túlmintavételezésű digitális szűrőt alkalmaztak, hogy minimalizálják azokat a káros hatásokat, amelyeket ez az elrendezés a két csatorna közötti fáziskapcsolatra gyakorolhat - ez egy általános finomítás volt az akkori japán lejátszók jobb osztályában. Ha csak ennyi lett volna a DCD-600, akkor csak egy újabb "én is" lejátszó lett volna, de mivel Denon termékről van szó, a tervezésben ennél egy kicsit több volt - valójában elég ahhoz, hogy valóban figyelemre méltó készülék legyen.

Először is, a Burr-Brown DAC további linearizálásának lehetőségét teljes mértékben megvalósították. A chip extra csatlakozókat tartalmazott, amelyekhez egy alkatrészhálózatot lehetett illeszteni, hogy a létrás DAC linearitási hibáinak utolsó darabjait is ki lehessen vágni. A chip legtöbb más felhasználója egyszerűen figyelmen kívül hagyta ezt az opciót, de a chip beépítése a korszak számos Denon-konstrukciójának közös jellemzője. Szuper lineáris átalakító néven volt ismert.

Játékban tartás

A második finomítás a két csatorna közötti fáziskésés problémájával foglalkozott, amely egy hagyományos, 2x-es túlmintavételező szűrővel ellátott gép esetében 20 kHz-en körülbelül 45°-ot jelentene. Ez hasonló cél, mint amit a Technics SL-P3 lejátszó [HFN Sep '22] analóg, frekvenciafüggő fáziseltolásos áramkörével követett. A Denon megközelítése annyiban különbözött ettől, hogy olyan áramköröket használt fel, amelyek már minden egy-DAC típusú gépben megvoltak.

Minden ilyen konstrukció "sample and hold" áramkört használ, amely rövid ideig tárolja a DAC kimenetének analóg értékét, amíg a másik csatorna frissül. Mindkét csatornában egy-egy mintavételezés és tartás biztosítja az analóg jel egyenletes áramlását mind a bal, mind a jobb kimenetről, bár az egyes csatornák közötti enyhe késleltetés megmarad.

A Denon ezt a problémát úgy oldotta meg, hogy csak a bal csatornába épített be egy további mintavételezési és tartási áramkört, így a két csatorna aszimmetrikus lett (ami szokatlan a hifiberendezések analóg szekcióiban). Ennek működését pontosan szinkronizálták a jobb csatornában lévő egyetlen mintavételezéssel és tartással, ami azt jelenti, hogy mindkét kimenet mindig tökéletesen lépésben van. Ez a finomítás a költségek, az alkatrészek száma és a bonyolultság szempontjából kevéssé növelte a költséget, de lehetővé tette, hogy a lejátszó végre vetekedjen a Philips/Marantz gépek pontos csatornakapcsolásával, amelyekben egy-egy DAC volt a bal és a jobb oldali hangszóróhoz.

A DCD-600 a dizájn tekintetében a szokásos mintát követi, és bár jól kidolgozott, ezen a téren nem kivételes. Az előlap fényes fekete műanyagból készült, amely könnyen foltosodik; felárat kellett fizetni, ha helyette valami selymes fekete ötvözetből készültet akartunk. Ergonómiailag azonban nagyjából ideális, könnyen kezelhető, és nincsenek különösebb furcsaságai. A tervezők dicséretet érdemelnek, amiért külön billentyűket adtak a kihagyás és a keresés funkcióhoz - számomra ez sokkal jobb, mint a néhány más lejátszónál alkalmazott "nyomja meg a kihagyáshoz / tartsa lenyomva a kereséshez" logika. Valójában az egyetlen igazi hátrány, amit találtam, hogy az előlapon lévő fejhallgató-csatlakozó nem rendelkezik hangerőszabályzóval, így csak korlátozottan használható.

Beszélő könyv

A kijelző viszont nagyvonalú, a zeneszámok és az idő kijelzésével, valamint egy "zenei naptárral" legfeljebb 20 zeneszámhoz. Szokatlan kiegészítés a hangsúlyos lemezek kijelzője, amely az eredeti Red Book CD specifikáció finomítása, és a Denon ragaszkodása nyomán került hozzá. Ezt nem sok lemezen találja meg, a Denon saját klasszikus katalógusa a kivétel. A Pet Shop Boys első, Please [EMI CDP7462712] című albumának néhány kiadása szintén a kiemelés engedélyezésével lett masterelve, amit a DCD-600 jelez, amikor a lemezzel találkozik.

A belső képen a KSS-152A CD-mechanizmus [jobbra] látható a Sony CXD1135 dekóderrel/interpoláló digitális szűrővel egy függőleges emelőn [középen], valamint egyetlen Burr-Brown PCM56P DAC-kal

Ha Önt frusztrálja az az idő, amit néhány régebbi számítógépes zenetároló rendszer beindítása igényel, akkor a DCD-600 lehet, hogy pont a megfelelő megoldás. Nagyon gyorsan tölti be és olvassa be az adatokat, és a lejátszás gomb megnyomása után másodpercek alatt zenét állít elő a nyitott tálcára helyezett lemezről. Végül, a kimenet a szabványos 2V, és normál RCA csatlakozókon keresztül történik - itt nincsenek potenciális interfész problémák.

Tim meghallgatja

Ami a hangminőséget illeti, a Denon DCD-600 egyike azoknak a termékeknek, amelyeknél az ember először azt gondolja, hogy "nos, mi a baj vele - miért költene többet?". A bemutatása tiszta, rendezett és jól rendezett, ahogyan a legkülönbözőbb zenei stílusokon dolgozik keresztül anélkül, hogy valaha is megbotránkozást okozna. Ez ellentétben áll a korszak néhány drágább és összetettebb japán lejátszójával, amelyek a DAC után bonyolult analóg szűrést tartalmaznak. Miközben ez közel ideális, kimért teljesítményt nyújt, ugyanakkor úgy tűnik, hogy a zenét megfosztja energiájának nagy részétől. A részletesebb hallgatás azonban feltárja a DCD-600 korlátait, amelyek ugyan csekélyek, de érdemes megjegyezni őket.

Az első kifogásom az, hogy a középtartomány kissé tompa, monokromatikus karakterrel rendelkezik, ami felhígítja a hangzás gazdagságának egy részét. Ez finom, és előnynek tekinthető, mivel bizonyos esetekben szabaddá teszi az utat a vokális jelenléthez és a tisztasághoz. A mellkasosnak (nagybőgő) vagy krémesen sima (nagy fafúvósok) szánt hangok azonban kissé szürkének tűnhetnek. Ennek gyógymódja azonban a rendszerillesztés hatókörén belül van, így ha az Ön beállítása egy karcsúbb hangzású forrást igényel, akkor ez az a fajta lejátszó, amely megoldást nyújthat.

Meghajlás

A másik kérdés nehezebben megoldható, mivel a sztereó képalkotást érinti. Nem tagadható, hogy az analóg mintavételezés és tartás áramkörök rendszere okos, és hogy az általa elért eredmények nagy előrelépést jelentenek a hasonló lejátszókhoz képest, amelyek nem rendelkeznek ezzel a kifinomultsággal. Mégis, a szólista középső elhelyezkedése még mindig diffúz, ha összehasonlítjuk a kategória legjobb teljesítményével, miközben az elöl-hátul mélység is hiányzik. Igen, a mélység "hiányzik", nem pedig "hiányzik", de hallottam már más gépeket is, amelyek a zenét még jobban beljebb tolják a szobába, ami egy jól felvett darabot igazán magával ragadóvá tesz.

Még ezeket a kisebb kifogásokat is figyelembe véve sem tudtam nem élvezni Mari Fujiwara játékát Luigi Boccherini B-dúr hegedűversenyét hegedűcsellóra és zenekarra [Denon DC-8121], a hangsúlyt engedélyezve. A hangzást a sima hangzáshoz sorolnám, szemben az ultra részletes hangzással, de a vonó és a húrok közötti rezonanciákat a valódi zenei élményt jellemző textúraérzékkel adták vissza. Bár a DCD-600 nem a legélénkebb hangzású lejátszó, a darabot tolakodó technikai hibák nélkül mutatta be, ami nem mindig adott ennél a hangszercsoportnál.

A mechanikus zajok hiánya is feltűnt - bárcsak minden CD-lejátszó ilyen csendes lenne! Suzanne Vega 'Institution Green' [Days Of Open Hand; A&M 395 293-2] című száma megmutatta, hogy a Denon lejátszó milyen figyelemre méltóan alacsony szintű énekszíneződést mutat. Ezzel együtt finom tisztaságot és a minimális feldolgozás és felhajtás általános benyomását kelti.

A hátsó csatlakozások sem egyszerűbbek - csak egy pár RCA kimenet. Az aljzatok színkódoltak, de az L/R csatornák feliratozása nem túl egyértelmű.

Az album egészét hallgatva az egyetlen dolog, amin javíthattak volna, az egy kicsit több pezsgés lenne az ütőhangszerekben. Nem a magasságot kellene megemelni, csak élesebb fókuszba helyezni. A DCD-600 anélkül, hogy bármelyik területen figyelemre méltó lenne, sikeres, mert nem csinál semmi igazán rosszat. Élvezet hallgatni, mert nem hívja fel magára a figyelmet. Egyszerűen csak végzi a dolgát.

Vásárlás használtan

A Denon DCD-600-asok még mindig könnyen megtalálhatók és viszonylag olcsók. A konstrukció megbízható és jól kidolgozott, így kevés dolog romlik el - a legtöbb, ami mégis, az egyszerűen megoldható. Ha a fiók nem nyílik vagy záródik megfelelően, az általában a betöltőszíjnak köszönhető, amely a kor előrehaladtával elhasználódik. A csere viszonylag egyszerű, és a tálca eltávolítása nélkül is elvégezhető, ha az ember elég jól bánik az ujjaival.

Az elhasználódott optikai egységek jelentik a másik nagy problémát, amelynek tünete, hogy a lemez vadul pörög és nem olvasható. A DCD-600-as készülékben alkalmazott KSS-152A típushoz kapható mintás csere, bár nem olyan olcsón, mint egyesek. Ne felejtse el mindig eltávolítani a védőforrasztó hidat a felszerelés után, és ha van hozzáférése egy oszcilloszkóphoz, állítsa be a fókuszeltolást (FO) a legélesebb lemezen kívüli hullámforma eléréséhez, amint a lejátszó üzembe állt. Ez biztosítja a jó lejátszhatóságot minden lemezzel.

A Denon RC-204 távirányító lejátszást, szünetet, megállítást, programlejátszást, ismétlést, zeneszámok kihagyását/gyors keresést, valamint közvetlen zeneszám-hozzáférést és nyitást/zárást kínál.

Soha ne próbálja meg beállítani az SLC előbeállítás-szabályozót legalább egy megfelelő tesztlemez és egy pontos torzításmérő nélkül. Ha a "hangzás javítására" tett kísérletként babrál ezzel, az csak csalódáshoz vezet, ha ezt a megfelelő felszerelés nélkül teszi.

Hi-Fi News Ítélet

A Denon PCM-mel kapcsolatos tapasztalata egyértelműen megmutatkozik a DCD-600 teljesítményében. A hangzás kifinomult, de nem túlzó, és soha nem cserél látványos képességeket az egyik területen egy másik területen mutatott hiányosságokra. Még több mint 35 évesen is úgy hangzott a mintánk, mintha úgy működne, ahogy a tervezők tervezték, miközben a jól elkészített szervizlap és az elfogadható alkatrészellátás miatt remek használtan vásárolt készülék.

Denon DCD-600 CD-lejátszó laboratóriumi jelentés

A DCD-600 burkolatán található "Super Linear Converter" logó a Burr-Brown egyetlen (mono) 16 bites PCM56P DAC-jára vonatkozik, amelyet a Sony CXD1135 DSP 2-szeres túlmintavételezési szűrőjén keresztül hajtanak meg. A "csavar", ha van ilyen, abból származik, hogy a Denon egy kiegészítő mintavételi és tartási áramkört használ a bal csatornán, hogy normalizálja a csatornaközi fáziseltolódást, amely általában egy időmegosztásos DAC esetén fordulna elő. Egyébként ennek a lejátszónak a teljesítménye hasonló a Sony CDP-C5M [HFN 21. február] esetében megfigyelt teljesítményéhez, amely ugyanazt az átalakítót használta. A Denon által választott 2x-es szűrő azonban eltérő, és hozzájárul a +0,4/–0,1 dB (20 Hz-20 kHz) pontosságú válaszhoz, szerény ±0,08 dB-es sávon belüli hullámzást mutat [lásd a 2. ábrát], és az időtartomány visszhangzik. közelebb van egy minimális fázishoz vagy hibrid szűrőhöz, mint a periódus általánosabb lineáris fázistípusai. A leállítási sáv elutasítása 63 dB, de sem a szűrő, sem a Denon további "kivágása" nem javítja alapvetően a DAC alacsony szintű linearitását, amely +2,1 dB-es tömörítést mutat –80 dBFs-nél és 1 bites torzítást –90 dBFs-nél (Burr-Brown spec. Ezt a DAC-t 15 bites monotonitással).

Az analóg szűrés elnyomja a HF torzítási harmonikusokat, így a THD 20 kHz-en alacsonyabb, mint a középtartományon át –20 dBF alatt [0,0022% vs. 0,013%, lásd az 1. grafikont lent]. Egyébként a kimeneti szint közel van a 2 V-os "szabványhoz" 1,93 V-on, bár a 955 ohmos forrásimpedancia kissé magas, az A-wtd S/N arány pedig mintegy 10 dB-lel elmarad a modern, olcsó lejátszóktól, mindössze 95,3 dB-el (de összehasonlítható az elért értékkel). a Sony CDP-C5M). A sztereó szétválasztás kb. 85 dB-ig (20 Hz-20 kHz), de a jitter nagyjából kétszerese annak, mint a CDP-C5M 480 psec-nél, és az oldalsávok inkább adatindukáltak, mint PSU-indukáltak – az utóbbiak jellemzően kevésbé szubjektív irritálóak. DÉLUTÁN

Torzítás a 16 bites CD digitális jelszinthez képest 120 dB-es tartományban (1 kHz, fekete; 20 kHz, cián)

Időtartomány és frekvenciaválaszok kiterjesztett skálán (±0,25 dB/div). Jegyezze fel az időbeállítást

• Maximális kimeneti szint / Impedancia: 1,92 Vrms / 955 Ohm
• A-wtd S/N arány: 95,3 dB
• Torzítás (1kHz, 0dBFs/–30dBFs): 0,0013% / 0,046%
• Torzítás és zaj (20 kHz, 0 dBF/–30 dBF): 0,017% / 0,0015%
• Frekvenciaválasz (20Hz-20kHz): +0,35 és –0,09 dB között
• Digitális jitter: 480psec
• Felbontás @ –80dB/–90dB: +2.1dB / +5.9dB
• Áramfelvétel: 6W
• Méretek (HMaSz) / Súly: 434x99x315mm / 4kg

Áttekintés: Tim Jarman, Lab: Paul Miller

Forrás: www.hifinews.com