Luxman L-30 erősítő

Az L-30 volt a Luxman 1976-os kínálatának legolcsóbb erősítője. Nem mintha bármiben is úgy nézett volna ki, mint egy olcsó modell - inkább a minőség és a kiváló kivitelezés szinte megfoghatatlan érzése volt, ami a bemutatóterem vonzerejét tekintve az akkori japán nagy nevek legjobb ajánlatai fölé helyezte.

Az L-30 180 font körüli árával olyan helyet foglalt el a piacon, ahol az erősítők kezdtek érdekessé válni a komolyabb hallgatók számára. Ugyanennyi pénzért egy Sony TA-3650-et vagy egy Sansui AU-5900-at is lehetett volna kapni, mindkettő remek készülék. Azok számára, akik a brit berendezéseket részesítették előnyben, a Cambridge P80 vagy a Sugden A48, amelyek akkoriban mindkettőnek jó hírneve volt, nagyjából ugyanannyiba került, mint az L-30-as. Ez volt tehát a belépési pont a Luxman kínálatába, amely az M-4000-es végerősítőért - az akkoriban az Egyesült Királyságban kapható legdrágább szériagyártású modell - 11 000 fontot kóstált.

Egyszerű gondolkodású

Az L-30 egy egyszerű, de jól kivitelezett csomag volt. Csatornánként 32 W teljesítményre volt méretezve 8 ohmra, ami ismét egyfajta választóvonalat képviselt az átlagos erősítők és a speciálisabb árucikkek között. Minden olyan eszköz, amire egy alaprendszerhez szükség lehetett, megtalálható volt, a beépített phono fokozattól kezdve, amely az akkoriban használatos MM kazetták nagy részének megfelelt, egészen a két pár hangszóró és egy pár fejhallgató kapcsolható kimenetéig. Mint az 1970-es évek minden japán erősítőjéhez, a T-33-as hangoló is rendelkezésre állt. Mindkettőnek szokatlanul sekély háza volt, így alkalmasak voltak a korabeli otthonokban divatos polcokon való elhelyezésre.

Az L-30 köré épített rendszer egyszerű, köszönhetően a két kiegészítő bemenetnek, míg a phono bemenet a legtöbb modern MM-nek megfelel.

Abban az időben, amikor a hi-fi technológia ugrásszerűen fejlődött, az L-30 meglepően konzervatív tervezésű volt. Az áramkör kulcsa az volt, hogy minden fázisban egyszerű volt - mindezt akkor, amikor a cég riválisai által használt alkatrészek száma évről évre jelentősen bővült. Az erősítő egy DC-kapcsolt kimeneti fokozat köré épült, amely AB osztályú körülmények között működött. Ez a módszer, ahol nincsenek csatolókondenzátorok vagy transzformátorok a kimeneti tranzisztorok és a hangszóró terhelése között, egyenletes teljesítményt nyújtott, és a hangszóróillesztést meglehetősen egyszerűvé tette. Az egyenáramú csatolás hátránya, hogy az erősítő teljesítménytranzisztorai sérülékennyé válnak a gyakori felhasználói hibákkal szemben, például amikor a hangszórócsatlakozókat véletlenül rövidre zárják. Emellett a hangszórók mélyhangszóróit közvetlenül az erősítő tápellátásával szemben helyezi el, ha valami baj történne, ami gyorsan károsítaná őket.

Feedback 'N' biztosítékok

Ebben a szakaszban a nagy japán cégek közül sokan már kifejlesztettek olyan automatikus áramköröket, amelyek relékre és elektronikus vezérlőrendszerekre épültek, amelyek az erősítőt a hangszóróktól leválasztották, ha valami baj történt. A bekapcsolás után néhány másodpercre elszigetelték a hangszórókat az erősítőtől, kiküszöbölve ezzel az ismerős "puffanást", amely sok korai egyenáramú kapcsolású konstrukció jellemzője volt.

Az L-30 mindezek nélkülözte, és helyette több biztosítékot használt az összes rendszerelem védelmére. Az olcsóbb erősítőknél bevett gyakorlat volt, hogy a hangszórókimenetekkel sorba kapcsoltak egy biztosítékot, de ennek is vannak nemkívánatos hatásai. A biztosíték ellenállása kissé megváltozik, ahogy az általa elvezetett teljesítmény változik, így egy összetett zenei jel esetén kimutatható, hogy torzításforrásként működik. Ez különösen nagy hangerőnél jelentene problémát, ezért a Luxman helyette a biztosítékokat az egyes kimeneti fokozatok pozitív és negatív tápsínjébe építette be. Ezzel az elrendezéssel az áramkör egésze (a négy extra biztosítékkal együtt) az erősítő visszacsatolási hurokjának hatására linearizálódott - ez hasznos finomítás.

A bal és jobb csatorna különálló magasság- és basszusvezérlői frusztrálóan használhatók, különösen, mivel mindegyikből hiányzik a középső detent. Két pár hangszóró csatlakoztatható.

Aktív cselekvés

Gondosabb kialakítást lehetett találni az előerősítőben, amely egy aktív szűrőáramkörből kapta a tápellátást, amely minimalizálta az ezen a ponton bevezetett zúgás mennyiségét. Az előerősítő bemeneteinél passzív magas- és aluláteresztő szűrőket alkalmaztak, és a vonalszintű bemenetek (hangoló, szalag stb.) használatakor a hangerőszabályzó megelőzte az összes aktív fokozatot, ami azt jelenti, hogy normál források használata esetén lehetetlen volt túlterhelni az erősítő bemenetét.

A hangszínszabályozók aktívak voltak, és a leírás szerint "Lux-típusúak", bár az áramkör elrendezése nagyrészt hagyományos volt. A phono fokozat is ismerős kialakítású volt, de a jelút egyszerűségének témájával összhangban csatornánként csak két tranzisztort használt - hasonlítsuk ezt össze a mai gótikusan bonyolult külső phono fokozatokkal!

Az L-30 csak egy évig volt aktuális a kínálatban. Ezt 1977-ben váltotta fel a majdnem azonos L-31, amelynek fő újítása a kimeneti teljesítmény marginális növelése volt, csatornánként kb. 40 W-ra. Ez a mindennapi zenehallgatásban szinte semmi különbséget nem jelentett volna, de marketing okokból fontos volt, mivel az 1970-es évek hi-fi kultúrájában a gyártó által megadott kimeneti teljesítmény volt az egyik legfontosabb módja egy erősítő státuszának meghatározásának.

Felhasználói kézikönyv egyszerű utasításokkal és néhány rendszerépítési ötlettel. A nyitott tekercses felvevő ambiciózusnak tűnik, de a háromfejű gépekhez való felügyeleti lehetőségek is szerepelnek benne.

Az L-30-at ma látni érdekes élmény. Néhány évvel ezelőtt még nyilvánvaló lett volna, hogy ez egy vintage modell, de a tegnapi kedvencek újrakiadásának legújabb trendje miatt (bár modern belsővel) már nehezebb megmondani. Ha valaki azt mondta volna nekem, hogy az L-30 új, nem lettem volna okosabb, amíg elég közel nem kerültem hozzá, hogy érezzem a régi japán elektronika jellegzetes és kellemes illatát (ezt még nem sikerült lemásolniuk!).

Barkácsközpont

Az egyetlen nyilvánvaló ergonómiai hátrány itt a különálló magasság- és basszusszabályozók használata minden csatornához, aminek nem látom semmi célját vagy indokoltságát, azon kívül, hogy csökkentsék a (valószínűtlen) keresztbeszólás lehetőségét magukban a szabályozókban. A hangszínszabályozókra semmi esetre sem lenne szükség, és a legjobb, ha mindet középállásban hagyjuk. Ezt könnyebb lenne megtenni, ha egy középső kattintásgátlót kaptak volna, de ez nem történt meg, és a négy gomb pontos beállítása végtelen frusztráció forrása lesz! A vezérlők legalább korlátozott működési tartományban működnek, így inkább "trimmelnek", minthogy szükségtelenül nagy hatást generáljanak. Hasonló megjegyzések vonatkoznak a hangerő kapcsolóra is, amely elég jól működik, de kritikus hallgatáshoz mindig ki kell kapcsolni az áramkörből.

Az L-30 köré könnyű rendszert építeni, mivel a két kiegészítő bemenet azt jelenti, hogy van egy CD-lejátszó és egy külső phono fokozat vagy DAC stb. számára. Az egyetlen probléma a hangszórócsatlakozások, amelyek kis csavaros kötőelemek. Használatuk körülményes, különösen a modern kábelekkel, de könnyű megfelelő adaptereket készíteni. Minden kezelőszerv simán és finoman működik; semmi sem hirtelen vagy durva. Az előlapi feliratok gravírozottak, és ez, valamint a szépen megmunkált gombok és karok a minőség határozott benyomását keltik. Vegye figyelembe, hogy néhány L-31-esnek szitanyomtatott előlapjai vannak, amelyek sokkal "hétköznapibbnak" érződnek.

Tim meghallgatja

Az 1970-es évek végén Japánban az erősítőtervezés már kiforrott technológia volt, így az L-30 még mindig megfelel a modern zenehallgatás alapvető követelményeinek, annak ellenére, hogy már több mint 45 éves. Lényegében zajtalan, széles hangzásvilágú, és (éppen) elég erős ahhoz, hogy a legtöbb hangszórótípuson keresztül valósághű zenei élményt hozzon létre. Az első benyomásaim szerint a hangzás sima és kifinomult, a basszusok dúsak, a felső részek pedig kissé elsimultak. Ez azt sugallja, hogy az erősítőt úgy hangolták, hogy optimális eredményeket adjon a korszak középáras MM hangszedőivel, a CD lényegében lapos válaszreakciója kiemeli ezeket a finom csípéseket.

A promóciós fotó az L-30 fából készült szekrényének viszonylag kis mélységét mutatja, amely jól illik a korabeli polcokhoz.

Feltűnően gazdag

Ryuichi Sakamoto Heartbeat [Virgin America CDVUS46] című albumának címadó dala jól érzékelteti, hogy miről is szól az L-30. A basszusvonal dicsőségesen gazdag, és a középtartományban rengeteg részlet van, az egyetlen hiba az ütőhangszerek csípősségének hiánya, ami az előadás egészét megfosztja némi hatástól. Mindazonáltal mérsékelt hallgatási szinteken az előadás folyékony és természetes - az L-30 egy drága készülék hangzása. A hangerő megemelése feltárja az egyszerű áramkör korlátait - a basszus az, ami először elszáll, felpuffad és fókuszálatlanná válik, bár a felső hangzás ezen a ponton túl is sértetlen marad.

Ennek nem kell komoly korlátozást jelentenie, mert egy pár ésszerűen érzékeny hangszóróval még mindig bőséges hangerő áll rendelkezésre anélkül, hogy a hangminőség szenvedne. Meglepetésemre az L-30 alulról történő felemelkedése nem minden típusú zenénél éreztette a hatását. Aki meghallgatja Brahms op.102-es a-moll hegedű-, cselló- és zenekari koncertjét [Deutsche Grammophon 410 603-2], az bizonyára tonálisan semlegesnek fogja tartani ezt az erősítőt, ami másképpen azt jelenti, hogy kiegyensúlyozott egyensúlyt mutat, és nem áll a zene útjába.

Rendezett és jól áttekinthető belső elrendezés, a funkciók gondos felosztásával. A négy biztosíték, amelyek az egyenáramú kimeneti fokozatokat védik, a hátsó függőleges NYÁK-on látható.

Képzőművészet

Normál hallgatási szinteken a finom részletek bemutatása volt az, ami az erősítő fő erősségeként tűnt fel - kétségtelenül az alkalmazott egyszerű jelútvonal eredménye. Mivel kritikus vagyok, hallottam már húrokat jobb fizikai mélységérzetet adni olyan erősítőkön keresztül, amelyek egyébként élénkebb hangzásúak, de mint oly sok minden a hifi területén, ez is leginkább ízlés kérdése. A tökéletes hanghűség? Nem egészen, de ettől függetlenül ez egy szép régi dolog.

A legolcsóbb modell egy olyan cégtől, amely általában drága alkatrészeket gyárt, mindig érdekes lehet. Van itt elég ahhoz, hogy az L-30 úgy érezze magát és úgy szóljon, mint egy "igazi" Luxman; kicsit olyan, mint egy keleti Naim Nait (csak nagyobb teljesítménnyel, több bemeneti csatlakozóval, jobb gombokkal és jobb egyensúlyszabályzóval).

Használt vásárlás

Mint sok 1970-es évek végi japán audioberendezés, a Luxman L-30 is nagyon megbízható, feltéve, hogy gondosan használják. Ezért azt tanácsolom, hogy válasszon egy minél jobb szekrénymunkával rendelkező példányt, majd foglalkozzon a meglévő hibákkal - ha egyáltalán vannak ilyenek.

A jól felszerelt hátlapot csak a kis csavaros hangszórókábel-kapcsok rontják el. A hálózati transzformátor alatt látható a többi berendezés váltóáramú kivezetése fölötti fedél - a csatlakozók nem minden exportpiacon felelnek meg az előírásoknak.

A torzítás vagy a kimenet hiánya az egyik vagy másik csatornán először is a biztosítékok ellenőrzéséhez vezet, amelyek száma összesen nyolc. A kimeneti fokozatokat védő biztosítékoknak gyors működésűnek (F) kell lenniük ahhoz, hogy hatékonyak legyenek, míg a többinek időbeli késleltetéssel (T) kell rendelkezniük, különben véletlenszerű időközönként meghibásodnak. A kimeneti fokozat biztosítékainak meghibásodásának szokásos oka a hangszóró egyik hangszórócsatlakozóján lévő túlzott egyenáram. A teljesítményerősítő NYÁK-ján a hibakeresés a készülék felépítése miatt nehéz - például a teljesítménytranzisztorok hűtőbordája teljesen elzárja a NYÁK egyik oldalát.

Kétszer eltávolítva

Jó tipp itt az, hogy az áramkör a hűtőbordával és a kimeneti tranzisztorokkal eltávolítva is működik (egyszerűen bedughatók), és még egy viszonylag érzékeny fejhallgatót is meghajt, ha így működik. Ez a legjobb módja a hibák kezelésének, amelyek azt eredményezik, hogy a kimeneteken egyenáram van jelen, vagy ha egyáltalán nincs kimenet.

A szervizmunkák során természetesen elengedhetetlen a végerősítő gondos beállítása - az L-30 előre beállított beállításokkal rendelkezik mind az offset, mind az előfeszítés tekintetében. Ehhez a feladathoz elengedhetetlen egy szigetelt csavarhúzó, mivel a megfelelő alkatrészek mélyen el vannak temetve a többi alkatrész között.

Hi-Fi News Ítélet

A Luxman kínálatának akkori legolcsóbb erősítőjének megvásárlása végül is nem bizonyult rossz dolognak. Igen, máshol is lehetett volna nagyobb teljesítményt és felszereltséget vásárolni, de ennek az egyszerű és strapabíró egységnek megvan a maga vonzereje. Ha úgy gondolja, hogy a korabeli japán tranzisztoros erősítők keményen és törékenyen szólnak, akkor a Luxman L-30 biztosan megváltoztatja a véleményét.

Luxman L-30 erősítő laboratóriumi jelentés

A Luxman ezt az okosnak tűnő erősítőt 2x32W / 8ohm és 2x37W / 4ohm teljesítményre értékelte, de az L-30 valójában egy kicsit jobban tolerálja a terhelést, mint amit ez sugallhat, és közelebb van a 2x40W / 8ohm és 2x52W / 4ohm teljesítményhez, miközben elegendő fejteret tartalmaz 55W, 78W és 74W 8, 4 és 2ohm-re, illetve dinamikus körülmények között. Ez némileg csökken 60W-ra 1ohmra, ami <1% THD mellett maximális 7,8A áramnak felel meg - a korszakhoz képest még mindig nagyvonalú [lásd az 1. ábrát]. A többi specifikációja, mint a "<0,05% THD 32W-on" és a "15Hz-50kHz kevesebb mint -1dB (válasz)" kissé homályos, de az L-30 a gyakorlatban elég jól megállja a helyét. A torzítás például egyenletesen nő a kimenő teljesítménnyel, 0,0035%/1W-ról 0,018%/10W-ra és 0,035%-ra a névleges 32W-on (1kHz/8ohm-ra vonatkoztatva), a frekvenciával pedig a minimális 0,002%/300Hz/1W-ról 0,008%-ra nő 20Hz-en és 20kHz-en [lásd a 2. ábrát alább]. A modern szabványok szerint a +39,2 dB-es erősítés magas, de nem túlzottan magas, de a 80 dB A-wtd S/N arány (0 dBW-re vonatkoztatva) körülbelül 5-6 dB-rel elmarad.

Az L-30 mérsékelt 0,155-0,31ohm kimeneti impedanciája okoz némi eltérést a válaszban, különösen a HF-en, de egy "sima" 8ohm-os terheléssel széles 11Hz-44kHz (-1dB) tartományban érhető el, -3,2dB/100kHz-ig csökken. A 'Low Cut' és 'High Cut' szűrők 70Hz-en, illetve 7kHz-en vannak megadva, első rendű meredekséggel. Az előbbi valójában 200Hz alatt működik, -3dB/100Hz-re, -6dB/58Hz-re és -30dB/5Hz-re csökken, és több mint elegendőnek bizonyul a leghevesebb kar/kazetta rezonanciák kezeléséhez, amikor nagy reflex-töltésű hangszórókkal társul. Ezzel szemben a "High Cut" gyengédebb, de -3dB/6,5kHz, -6dB/11kHz és -10,5dB/20kHz hatékony roll-off-ot kínál.

• Teljesítmény (<1% THD, 8/4ohm): 40W / 52W
• Dinamikus teljesítmény (<1% THD, 8/4/2/1ohm): 55W / 78W / 74W / 60W
• Kimeneti imp. (20Hz-20kHz/100kHz): 0,155-0,31ohm / 1,34ohm
• Frekvencia ill. (20Hz-20kHz/100kHz, 0dBW): -0,35dB -0,25dB/-3,2dB-ig
• Bemeneti érzékenység (0dBW/32W esetén): 31mV / 178mV
• A-wtd S/N arány (0dBW/32W-re): 80,4dB / 95,5dB
• Torzítás (20Hz-20kHz, 10W/8ohm): 0,011-0,022%
• Teljesítményfogyasztás (üresjárat/névleges kimenet): 11W / 125W
• Méretek (WHD) / Súly: 440x160x225mm / 7kg

Áttekintés: Tim Jarman, Lab: Miller: Paul Miller

Forrás: www.hifinews.com